那年她才19岁，一次去一又友家吃饭，席间有位不默契的宾客。他问秦怡是在就业还是在学习，刚冒尖的秦怡答:“我在作念实习演员，偶而候在齐唱团唱唱歌，没什么大预料，便是混混。”那位接着问唱什么歌，秦怡答:“虽然是抗战歌曲”。

没料想，秦怡一说抗战歌曲，对方随即升迁了声息，“那还混混啊，你想想，若干东谈主、屡见不鲜的东谈主都在你们的歌声饱读励下走向前哨，这就业多迫切啊！”秦怡听了合计有兴味。回家后细想，是什么东谈主能说出这么的话来？她跑去问一又友，才知底本是周恩来同道。

——出自秦怡自传《跑副角》

这个周末，看成“2026国话·上海献技季”重磅剧目，中国国度话剧院首部文件话剧《弦歌不辍唱江山》在黄浦文化中心·大上海戏院上演。后生演员关晓彤在剧中饰演并论述“东谈主民艺术家”秦怡的仙女时期。

生于1922年，秦怡的仙女时期，恰是日寇铁蹄踏破我江山之时。在碰见周恩来之前，仙女秦怡参加过学校的红十字会，也向往着为民族拨乱反治作念些什么。但那些情态更像是懵懂的天性，直到听君一席话，她的心里种下一粒坚定的种子——干文艺不是“为营生”，而是“为祈望”。那年，19岁的她加入了中国共产党率领的中华剧艺社。

“咱们有刻下的活命，要感谢改造先辈们带来的和平年代。”上台献技前，文讲演与关晓彤面临面，听她论述抗战燃烧下与今天和平年代，跨越80多年时空，两代女演员相似的芳华年华、不相似的世代和职责。

“前辈的20岁，她们的芳华波浪壮阔。”关晓彤说：“咱们的20岁，可能更自我，比如去拍戏，去追求个东谈旁边想，莫得太宏不雅的东西。但通过饰演秦怡前辈这么的变装，你的面目和通盘不雅念会掀开，可能不再局限于小我——站在舞台上，会去想我是带着什么样的职责和背负站在这里。”

“她们”的芳华年华

“这部剧中呈现的秦怡本分年事在19岁到二十五六岁，比我刻下更年青。”关晓彤说，但凝重的历史令前辈们的芳华领有千里甸甸的重量，“因为更高远的祈望，尊龙凯时中国官方入口她对戏的醉心，不错付出生命。”

抗战时期的重庆，秋冬大雾迷漫。日军的轰炸机看不清方针，空袭暂歇。山城的文艺东谈主士收拢这有顷的自如，在戏院里上演非凡话剧——这便是载入历史的“雾季公演”。

那是一个任意的黄金时期。头顶是随时可能落下的炸弹，台下是挤得密密匝匝的不雅众，台上是一群把存一火置诸度外的演员。

其中四位女演员，被并称为大后方话剧“四大名旦”。她们用柔嫩却刚硬的身躯，在燃烧中撑起了一方舞台。

                              话剧四大名旦合影，右起：舒绣文、张瑞芳、白杨、秦怡

秦怡是简直站在舞台中央的东谈主。那几年，她险些演遍了统共迫切的非凡话剧。首届雾季公演的开幕大戏《地面回春》，让她一举成名。而后《天堂春秋》等一系列剧目，让她成为大后方最具影响力的演员之一。空袭来了，警报响了，她等警报一撤废，坐窝上台接着演。莫得耽搁，莫得退避。

阿谁特殊的年代，“话剧四大名旦”的演艺之路都极度滚热。1937年抗战爆发后，白杨烧毁了上海的电影明星活命，奔赴重庆大后方，全身心插足救一火文艺宣传。张瑞芳则中断北平学业，澳门十大赌城加入战地转移剧团，一齐南下宣传抗日。舒绣文已然烧毁高薪，告别父母，奔赴汉口拍摄抗战电影。

关晓彤说，剧中让她最颠簸的，不光是秦怡本分的段落，更是群像的魔力。“尤其是咱们在诵读《雷电颂》的时候，统共东谈主的声息都汇在一皆，那刹那间内心倾盆原意。”

“当你准备好失败的时候”

为了演好这位燃烧中的艺林前辈，关晓彤花了很长技术读秦怡的列传、翻史料、揣摩台词。

除了悉心“啃”史料，她坦言，这部戏于她而言，难点还在于克服对舞台的病笃心思。“话剧十分有典礼感，舞台需要百分百敬畏。”她说，“一朝运转，莫得NG重来，跟拍影视剧填塞不相似，需要很重大的心思去复旧。”

2021年、2022年，关晓彤运转参与这部剧的创排。导演田沁鑫对她说的最多的便是怎样练“气”、怎样缔造不雅演筹议：“你的声息要打到不雅众的心里，不只单是我方在演，要跟不雅众有果真的筹商。”

文件话剧的饰演花式很非凡——要在论述者和变装之间不休调度，跳进跳出。田沁鑫给她的携带十分直白：“肚子要技术绷住，气才会足。”但比手段更迫切的，是那份针织。“戏剧也好，影视也好，针织是共通的，要悉心，要走心。”

转瞬四年昔日，舞台的磨真金不怕火反哺演员的本身成长。“后生时期的秦怡本分那么勇敢，那么有主见，那么孤立。”关晓彤感叹，如同当年前辈得回了引路东谈主的点拨，“从秦怡本分身上，我也吸收到了精神力量”。

从《好先生》里的抗击仙女彭佳禾，到《二十不惑》中阿谁“不无缺却果真”的梁爽，再到《影》里心胸家国大义的长公主青萍——关晓彤塑造过好多鲜嫩的变装。

尤其在客岁热播的《冷巷东谈主家》中，她饰演江南女孩庄筱婷从青涩到刚硬、悄然成长，让不雅众看到了她饰演中更为抽象的一面。关晓彤说，她很襄理舞台饰演的阅历，那会不休，每一次都是一种自我进修与成长。

这一次站在舞台，“国民妮儿”饰演“东谈主民艺术家”的后生时期，又与国话开阔优秀的艺术家同台，说不病笃是假的。但一次次走近秦怡，一次次走近那些曾在芳华年华丧胆又无悔投身改造的了不得的女性，关晓彤从她们身上吸收勇气。“咱们有句台词，‘上台就会好的’，其实便是勇敢去作念吧。”后生演员说，这句话，是她与秦怡之间跨越世代的共识。“钟声一响，大幕一拉，就告诉我方，‘上台就会好的’。”

采访尾声，记者问关晓彤，什么时候是后生演员走出酣畅圈的合乎节点？她说：“当你准备好的时候，不是准备好奏效，而是准备好失败的时候。”

这句话，大意亦然那代非凡女性、那代先进的文艺就业者果真的写真。她们在炮火声中踏上舞台，或在灰黧黑执紧笔杆的时候，莫得东谈主笃信奏效。民族拨乱反治之际，她们仅仅作念好准备，然后义无反顾向前，以我方的绵绵之力，用文艺叫醒环球。

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